Diego Castillo

07.09.2026

Cuando hablamos del renacimiento del rock de Nueva York de los 2000, es imposible no pensar en Interpol. Desde discos como Turn on the Bright Lights y Antics, la banda se convirtió en uno de los nombres más importantes del post-punk revival, con ese sonido oscuro, guitarras profundas y la reconocible voz de Paul Banks.

Después de varios años en los que la banda parecía estar atrapada intentando recuperar la esencia de sus primeros discos, Interpol regresa con This Mirror Weighs a Ton, un proyecto que, aunque sigue sonando completamente a ellos, intenta agregar nuevos elementos a su fórmula. Esta vez lo hacen acompañados por el productor Andrew Wyatt y bajo el sello independiente Partisan Records, además de contar oficialmente con Brad Truax en el bajo, quien ya llevaba varios años acompañando a la banda en sus presentaciones.

Desde el comienzo encontramos a ese Interpol que conocemos en “See Out Loud”, uno de los mejores ejemplos: una canción de post-punk bastante enérgica, con las guitarras características de la banda. Incluso Daniel Kessler tiene un pequeño momento como vocalista, algo poco común dentro del grupo y que funciona bastante bien como contraste con la voz de Banks.

Otra canción que destaca es “Wings on Fire”, que lleva todavía más lejos esa energía. La progresión de la canción y su cierre hacen que sea uno de los momentos más intensos del disco, y fácilmente podría convivir con algunas de las mejores canciones de “El Pintor” o “The Other Side of Make-Believe”.

Pero no todo se queda en las guitarras. Andrew Wyatt agrega diferentes texturas a lo largo del disco, principalmente con sintetizadores, percusiones y algunos arreglos de cuerdas. “Darling Thoughts” es un buen ejemplo de esto: tiene un sonido post-punk que recuerda bastante a la época de Antics, pero acompañado de sintetizadores con un toque más psicodélico. No es necesariamente la canción que más destaca del álbum, pero su ritmo y su atmósfera hacen que funcione muy bien dentro del conjunto.

Este proyecto me parece de lo más interesante. Si bien encontramos novedades en lo sonoro, la esencia de la banda sigue estando allí, y eso muchas veces es de las cosas más difíciles para un grupo: hacer cosas nuevas sin perderse en el camino ni sacrificar sus orígenes o ese sonido único que lo caracteriza. Un ejemplo perfecto es The Strokes con el uso del autotune en su proyecto más reciente, un recurso que parece querer funcionar como una decisión artística, pero que termina haciendo que el disco parezca un chiste.

En este caso, Interpol hace que los sintetizadores, las cuerdas y los nuevos arreglos estén ahí, pero siguen funcionando alrededor de la esencia del grupo. Paul Banks continúa sonando tan oscuro y melancólico como siempre, mientras que las guitarras de Kessler siguen siendo una de las principales protagonistas y uno de los elementos más destacables de las canciones.

También hay canciones como “Iron City”, con una combinación de batería, bajo y pequeños detalles que le dan un ambiente casi distópico, o “Enemy”, una balada de piano mucho más contenida que termina siendo uno de los momentos más emotivos del disco.

El problema es que, aunque Interpol agrega nuevas texturas, pocas veces se sienten como una transformación real de su sonido. En varios momentos parece que los arreglos fueron colocados encima de las canciones una vez que la base ya estaba construida. Eso hace que el disco sea más interesante que algunos de sus trabajos anteriores, pero también deja la sensación de que pudieron haber llevado estas ideas mucho más lejos.

Aun así, This Mirror Weighs a Ton se siente como uno de los trabajos más sólidos de Interpol en años. No es Turn on the Bright Lights, ni pretende serlo, pero sí demuestra que la banda todavía tiene algo que decir después de más de dos décadas.

Si este es uno de los primeros pasos de la banda para evolucionar su sonido, estoy bastante emocionado por lo que podrán seguir haciendo en el futuro.